2014-戀戀上蘇杭 11.蘇州博物館.上
置頂照片:聽說是鎮館之寶的寶物
旅遊時間:六天五夜--第二天.下午
時間:民國103年5月31日星期六
天氣:陰
溫度:23-26度C.
不管走到哪一個城市.真的是高樓林立.
蓋好的不算少.還再蓋的更多...真的是嚇死人了....
上海到蘇州的距離.
鐵路距離84公里.
公路距離83公里.
加上市區的路程約100公里.
說長不長.說短也不是很短.
總是要大約一個多小時的車程吧...
是的.鄉親呀....我們來到蘇州了..
以前總是聽說:上有天堂.下有蘇杭.
如今我們總算是要來親自體會一番了....
我們此行的蘇州第一站是-蘇州博物館.
在大陸進去廟宇要收錢.看博物館卻不要錢.
真是奇怪吶.......
蘇州博物館位於江蘇蘇州市區東北，成立於1960年元旦。
館址分兩部分，舊館是太平天國忠王府（李秀成官邸）原址，
新館由著名建築師貝聿銘設計，於2006年建成開放。
蘇州博物館每周二至周日向公眾免費開放，館內還提供免費導覽服務。
每周一閉館（國家法定節假日除外）。
簡介
博物館總建築面積26500平方米，館藏文物3萬餘件，
以蘇州出土文物，文人字畫以及江南民間工藝品為主，
其中國家一級文物近250件。
新館館內設有吳地遺珍、吳塔國寶、
吳中風雅、吳門書畫四個系列基本陳列。
90歲高齡的世界著名建築大師貝聿銘先生受中國蘇州市政府的邀請，
擔任蘇州博物館的新館設計，並于2002年4月30日正式簽定了設計協議。
貝聿銘先生以擅長設計博物館而享譽全世界，他曾應甘迺迪總統遺孀賈桂琳的邀請設計過甘迺迪博物館，
應密特郎總統之邀設計過盧浮宮博物館，都獲得了巨大成功，成為不朽的經典之作。
貝先生在中國設計博物館是第一次。正因為如此，貝聿銘先生在家鄉蘇州設計博物館引起了全球傳媒的關注。
蘇州博物館新館選址位于歷史保護街區範圍，
緊靠世界文化遺產拙政園和全國重點文物保護單位太平天國忠王府。
具體在忠王府以西，東北街以北，齊門路以東和拙政園以南地塊，占地面積約10750平方米。
在這一地塊上設計博物館是"人生最重要的挑戰"
在這裡設計博物館很難很難，既要有道統的東西，但又一定要有創新，
道統的東西就是要運用道統的元素，讓人感到很協調、很舒服；
按照貝聿銘先生的設計思想和專家組提出的“中而新，蘇而新”的設計思路，
經過一年的緊張工作，先后完成了概念性方案設計和初步設計。
博物館新館的設計結合了道統的蘇州建築風格，
把博物館置於院落之間，
使建築物與其周遭環境相協調。
博物館的主庭院等于是北面拙政園建築風格的延伸和現代版的詮釋。
新的博物館庭院，較小的展區，
以及行政管理區的庭院在造景設計上擺脫了道統的風景園林設計思路。
而新的設計思路是為每個花園尋求新的導向和主題，
把道統園林風景設計的精髓不斷挖掘抽提並形成未來中國園林建築發展的方向。
儘管白色粉牆將成為博物館新館的主色調，以此把該建築與蘇州道統的城市肌理融合在一起，
但是，那些到處可見的千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框將被灰色的花崗岩所取代
以追求更好的統一色彩和紋理。
博物館屋頂設計的靈感來源于蘇州道統的坡頂景觀一一飛檐翹角與細致入微的建築細部。
然而，新的屋頂已被重新詮釋，並演變成一種新的幾何效果。
玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區域和博物館的展區，
為參觀者提供導向並讓參觀者感到心曠神怡。玻璃屋頂和石屋頂的構造系統也源于道統的屋面系統，
過去的木粱和木椽構架系統將被現代的開放式鋼架構、木作和涂料組成的頂棚系統所取代。
金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區的太陽光線。
形式上，地塊已分為三部分。中心部分是入口處、大廳和博物館花園；
而西部為展區；東部為現代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能等，
該部分還將成為與忠王府連接的實際通道。
建築特色
投資達3.39億元的新館建築和相伴的忠王府古建築交相輝映，
總建築面積26500平方米，其中忠王府建築面積7500平方米，
地面一層為主，局部二層；新館建築面積19000平方米，
為充分尊重所在街區的歷史風貌，博物館新館採用地下一層，
地面也是以一層為主，主體建築簷口高度控制在6米之內；
中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米。
“修舊如舊”的忠王府古建築作為蘇州博物館新館的一個組成部分，
與新館建築珠聯璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現代化館舍建築、
古建築與創新山水園林三位一體的綜合性博物館。
在整體佈局上，新館巧妙地借助水面，
與緊鄰的拙政園、忠王府融會貫通，成為其建築 風格的延伸。
新館建築群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入 口、中央大廳和主庭院；
西部為博 物館主展區；東部為次 展區和行政辦公區。
這種以中軸線對稱的東、中、西三路佈局，
和東側的忠王府格局相互 映襯，十分和諧。
新館與原有拙政園的建築 環 境既渾然一體，
相互借景、相互輝 映，符合歷史建築環境要求，
又有其 本身的獨立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩 者結合起來，
無論空間佈局和城市機理都恰到好處。
新館正門對面的步行街南側，為河畔小 廣場。
小廣場兩側按“修舊如舊”原則修復的一組沿街古建築，
古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等於一體的公眾服務配套區。
設計風格
博物館新館的設計結合了傳統的蘇州建築風格，
把博物館置於院落之間，使建築物與其周圍環境相協調。
博物館的主庭院等於是北面拙政園建築風格的延伸和現代版的詮釋。
新的博物館庭院，較小的展區，
以及行政管理區的庭院在造景設計上擺脫了傳統的風景園林設計思路，
而新的設計思路是為每個花園尋求新的導向和主題，
把傳統園林風景設計的精髓不斷挖掘提煉並形成未來中國園林建築發展的方向。
儘管白色粉牆將成為博物館新館的主色調，
以此把該建築與蘇州傳統的城市機理融合在一起，
但是，那些到處可見的、千篇一律的灰色小青瓦坡頂和窗框將被灰色的花崗岩所取代，
以追求更好的統一色彩和紋理。
博物館屋頂設計的靈感來源於蘇州傳統的坡頂景觀一一飛簷翹角與細緻入微的建築細部。
然而，新的屋頂已被重新詮釋，並演變成一種新的幾何效果。
玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區域和博物館的展區，
為參觀者提供導向並讓參觀者感到心曠神怡。
玻璃屋頂和石屋頂的構造系統也源于傳統的屋面系統，
過去的木梁和木椽構架系統將被現代的開放式鋼結構、木作和塗料組成的頂棚系統所取代。
金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區的太陽光線。
館建築與創新的園藝是互相依託的，貝聿銘設計了一個主庭院和若干小內庭院，佈局精巧。
其中，最為獨到的是中軸線上的北部庭院，不僅使遊客透過大堂玻璃可一睹江南水景特色，
而且庭院隔北牆直接銜接拙政園之補園，新舊園景融為一體。
據說，位於中央大廳北部的主庭院的設置是最讓貝聿銘煞費苦心的。
主庭院東、南、西三面由新館建築相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間。
這是一座在古典園林元素基礎上精心打造出的創意山水園，
由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，
既不同于蘇州傳統園林，又不脫離中國人文氣息和神韻。
山水園隔北牆直接銜接拙政園之補園，水景始於北牆西北角，仿佛由拙政園西引水而出；
北牆之下為獨創的片石假山。當問及為何不採用傳統的太湖石時，貝聿銘曾說過，傳統假山藝術已無法超過。
一輩子創新的大師，不願步前人的後塵。這種“以壁為紙，以石為繪” ，別具一格的山水景觀，
呈現出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。
這種在城市機理上的嵌合，還表現在東北街河北側1~2層商業建築的設計，新館入口廣場和東北街河的貫通；
親仁堂和張氏義莊整體移建後作為吳門畫派博物館與民族博物館區相融合，
保留忠王府西側原張宅“小姐樓”(位於補園南、行政辦公區北端)作為飯店和茶樓用等；
新址內惟一值得保留的挺拔玉蘭樹也經貝先生設計，恰到好處地置於前院東南角。
展館分佈
該館地塊分為三部分。
中心部分是入口處、大廳和博物館花園；而西部為展區；
東部為現代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能等，
該部分還將成為與忠王府連接的實際通道。
忠王府將恢復成原貌。
由於忠王府難以在現有的結構下提供合適的展覽空間，
它將被用作展示其豐富建築遺產的櫥窗以及那些通常無需高檔展示空間的藝術品，
諸如傢俱和雕塑等。
大廳是博物館的核心，位於入口的前庭與博物館花園之間。
這個擁有八個角的大廳是通過對傳統的蘇州建築和中國建築要素的幾何形狀轉變以及重新詮釋設計出來的，
它是所有參觀者的導向並為去博物館所有展區提供通道。
參照國際通行慣例，臨時性的展區設在人流路線的入口處。
除了字畫、雙塔瑰寶、明清瓷器和蘇州工藝美術品展區外，
還將佈置特色傢俱展區，以強調蘇州豐富的藝術和文化傳統。
在人流路線的終點處，也就是在它的花園庭園處，
將安排一個宋代書齋的複製品，主要展示當年的工藝品和傢俱。
字畫展區設在自然採光的八角型大廳的二樓，高高的牆面為展示字畫長卷提供了背景上的便利。
現代美術作品設在博物館花園東邊的一個特別展區裏。
展區由1.35米的模組組合而成，為布展提供了靈活性。
這些模組外飾簡潔優美，地面鋪設地板，踢腳，木質框架牆體和白色塗料。
還有一個靈活的展示窗系統，專門展示那些大小不一的工藝品。
由於地塊的大小、高度的限制以及博物館設計規劃的要求，
相當一部分的博物館功能空間安排在地下室。
遊人可以通過室內荷花池上方的懸臂樓梯到達地下室。
新石器時代和吳文化文物的展廳，影視廳、多功能廳、衛生間，藏品儲藏庫，
各種行政管理和博物館內部用房，機械設備用房、停車庫以及裝卸區域都安排在地下室。
新館建築群坐北朝南，被分成三大塊：
中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物 館主展區；
東部為次展區和行政辦 公區。這種以中軸線對稱的東、中、西三路佈局，
和東側的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建築環境既渾然一體，
相互借景、相互輝映，符合歷史建 築環境要求，又有其本身的獨立性，
以中軸線及園林、庭園 空間將 兩者結合起來，無論空間佈局和城市肌理都恰到好處。
館藏文物
該館陳列面積2200平方米。
該館藏品1.5萬多號，以古代書畫、瓷器、工藝、出土文物和革命文物為主，
其中一級文物240件（組），二級文物1147件（組），
圖書資料7萬多冊，碑刻拓本2萬多件。
書畫藏品中有宋至明清名人作品，如過雲樓後人顧篤琨的子女捐贈的
《元趙天裕、柯九思、趙原、顧定之、張紳、吳鎮六家墨竹卷》（《七君子圖》）元趙孟頫書《蘭亭序》卷、
王蒙《竹石圖》軸、清王石穀《水竹幽居圖卷》，明吳門四大家沈周、文徵明、唐寅、
祝允明及清初石濤、八大山人、“四王吳惲”、揚州八怪等人作品；
瓷器有五代越窯青瓷蓮花碗、元釉裏紅藍地白花盞托、明正德釉裏紅白魚暗花盤等；
出土文物有吳江梅墊良渚文化漆繪黑陶罐、虎丘塔和瑞光塔發現的唐宋經卷、
嵌螺甸漆經盒、檀龕寶相、絲綢刺繡、真珠舍利寶幢、彩繪四天王像內木函等。
館藏吳江海堤、吳縣草鞋山、蘇州越城等三個新石器時代遺址出土的一批生產工具和生活用具中，
有6000年前的稻穀凝塊，5000年前的大石犁、
漆繪黑陶尊、骨匕、骨針、骨養等，
是文獻資料上未曾記載 的先吳文化的實物資料；
館藏西周豪伯父乙鼎、曲竊紋大鬲，商代百乳簋、史爵、
父乙爵、祖辛觚，春秋戰國時期的曲竊紋鼎、吳者減鐘等，
工藝十分精緻，有不少器物從質地到器形，
既有本地特色，又有中原文化影響的痕跡；
館藏從虎丘塔發現的五代越窯青瓷蓮花碗，
造型精美別致，釉色晶瑩滋潤；
從瑞光塔發現的北宋大中祥符六年（101年）所制“真珠舍利寶幢”，
雖曆千年之久，仍然斑斕璀璨，富麗堂皇，
體現了當時在雕刻、鑲嵌、漆工。 金銀細工等方面高度的技術水準；
同時發現的寶幢內木函四壁彩繪天王像和木刻版妙法經華經冊等，
也是價值很高的文物。
館藏商代琰圭、玉琮，明代陸子崗琢玉，
唐代裴家瓷枕，宋鈞窯天藍小碗、龍泉窯雙耳環瓶、
影青印花雙鳳折枝園盒，元代釉裏紅托盞 盤，明代永樂白地青花雞心底碗、
甜白刻花葡萄花果紋菱花四盤、宣德纏枝牡丹大碗、青花海水白龍盤，
宋代緙絲、刺繡，明代羅香園刺繡 以及近代著名蘇繡藝術家沈壽繡的十二生肖瓶、濟公像，
清代制墨高手程風地的鐫有“康熙乙亥”款的“千歲芝墨”等，都是價值極高的工藝類文物。
書畫類是館藏文物的巨家，其中宋代夏口的《錢塘觀潮圖》團扇。
無款《松下賞月圖》扇。《五王嬉春圖》條幅，元代王蒙的《竹石圖》條幅，為國內少見的珍品。
館藏70餘幅清代蘇州地區狀元書扇，占清代地區狀元數量的一半以上，是有地方特點的書畫扇。
藏革命文物有太平天國文物資料，其中主要是當年忠王李秀成開闢蘇福省的文物，
如軍中公函、文稿、花名冊、隨征典木、減糧銀納照、千斤銅炮、軍隊武備等；
舊民主主義時期和新民主主義時期文物中，以孫中山、黃興、鄒容、章太炎的手跡，
抗日戰爭遊擊隊和中共蘇州地下黨的文物比較珍貴。
該館舉辦有“蘇州出土文物陳列”、“太平天國蘇福省歷史文物陳列”。
“蘇州出土文物陳列”展出了館藏新石器時代至明代的出土文物400餘件，
反映了蘇州歷史發展的大致歷程。“太平天國蘇福省歷史文物陳列”，
反映了太平天國忠王李秀成於1860年6月2日東征蘇 州後建立蘇福省，
三次進攻上海，打擊外國侵略者和清王朝封建統治，直至遭到失敗的鬥爭歷史。
該館還經常輪流舉辦各種臨時專題展覽，如“明清繪畫展覽”。
"狀元書扇展覽”、‘清代絲繡展覽”、“古代工藝展覽”、
“館藏瓷器 展覽”、“蘇州新民主主義時期文物史料展覽”、
“辛亥革命文物資料展覽”、“蘇州昆曲歷史陳列”等。
展覽情況
新館西部主展區和東部次展區的文物展示面積共有3600平方米，
分佈著各具特色的大小展廳32間，文物展品上起遠古時代，
下至明清及近現代，多為歷代佳作和精品。
展區設有“吳地遺珍”、“吳塔國寶”、“吳中風雅”、“吳門書畫”
這4個富有蘇州地方特色的系列常設展覽。
其中“吳地遺珍”系列包括晨光熹微、爭伯春秋、錦繡江南、都會流韻四個主題展室。
“吳塔國寶”系列包括瑞光寺塔佛教文物和虎丘雲岩寺塔佛教文物兩個主題展室。
“吳中風雅”系列包括書齋長物、陶冶之珍、攻玉巧技、雕鏤神功、文房雅事、
閒情偶寄、墨戲草堂（即宋畫齋，室外）、錦繡浮生等。
該館基本陳列《蘇州歷史陳列》，
展示蘇州自2萬年前舊石器時代至明清時期的社會發展歷史概貌，
尤其對春秋吳王闔閭元年(西元前514)建城2500年以來，
出現在春秋、唐宋、明清歷史時期3個經濟文化發展高峰及資本主義萌芽產生等有較多的反映。
位於新館東部的現代藝術廳展出了繪畫大師趙無極、現代藝術家蔡國強和徐冰的作品。
趙無極的18幅“抒情抽象派 ”代表作、蔡國強的紙本火藥畫《吳王劍》
以及徐冰的裝置藝術作品《背後的故事》等視角獨特、
充滿創意的作品，給參觀者帶來了一場現代藝術盛宴。
門票時間
門票：免費開放。
開放時間： 每星期二至星期日9:00-17:00（16:00停止入館），
每星期一閉館（國家法定節假日除外）。
本館遇有重大活動或重要設備設施維修保養時，可根據需要臨時閉館，屆時將告示公眾。
地 址： 中國江蘇省蘇州市東北街204號
出入口
博物館新館大門為觀眾入口，忠王府大門為觀眾出口。
入場參觀
蘇州博物館自2008年5月18日起向社會免費開放。
觀眾在博物館大門左側領票處領取免費入場券後即可入館參觀。
為確保文物安全和參觀秩序，實施觀眾限量，有序控制，每天限定觀眾數量3000人次以下。
免費入館 領票入館 博物館新館發票處分時段免費發放參觀券
（特殊情況須憑本人有效證件領取），每人限領1張，當日有效。
免領票 預約參觀 團體參觀須至少提前3天向問訊處電話預約，
到館時由本館安排適時參觀，經工作人員核准後優先入館。
如有變更請務必提前電話告知問訊處。
由於資料有限.斯斯就不再多做介紹了...請大家自行觀賞......
PS:
世界就像是一本書，
不旅行的話就等於只翻了一頁。
-聖奧古斯丁
因為喜歡攝影所以愛上旅行，
因為愛上旅行所以更喜歡攝影。
--斯斯
本單元共計46張照片.
本次-2014-戀戀上蘇杭-共已上傳664張照片.
因為大圖看起來氣勢比較優.也比較驚人.
所以斯斯皆採1200x800或800x1200的圖檔.
若造成您的不便.還請見諒!
(想看到全圖可將螢幕解析度調至最大.
如斯斯27吋螢幕解析度為1920iX1080p.縮放比為100)
由於工作關係.修圖跟寫文章時間有限.
本次-2014-戀戀上蘇杭.大約有45篇文章.3000張相片.
斯斯預計以三個多月時間完成.(不過我想應該會更長)
敬請各位親朋好友們.耐心等待.....
衷心感謝您的觀賞!並不吝批評指教!感恩!!
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